電影《建軍大業(yè)》是《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》這一系列作品的第三部。它們都是在重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)推出的表現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代歷史重大事件的作品，通過講述現(xiàn)代中國(guó)人的奮斗歷程，給歷史以回響，給人民以鼓舞。經(jīng)過前兩部的探索，《建軍大業(yè)》，這部在中國(guó)人民解放軍建軍90周年之際推出的影片具有相對(duì)成熟的風(fēng)格和強(qiáng)烈的感染力，把歷史進(jìn)程講得格外生動(dòng)和具體，讓人們從中受到啟迪和激勵(lì)。

　　作為一部主旋律電影，《建軍大業(yè)》始終注意要讓觀眾能夠發(fā)自內(nèi)心地認(rèn)可和感動(dòng)。電影既表現(xiàn)大歷史的進(jìn)程，又不忘塑造鮮活的人物、鋪陳具體的細(xì)節(jié)；既注重歷史的整體真實(shí)，又能夠大膽地將藝術(shù)化的處理加以強(qiáng)化；既努力讓電影弘揚(yáng)主旋律、張揚(yáng)革命激情，又著力通過引人入勝的故事講述和鮮明的人物塑造展開主題。這就讓作品得以和今天的觀眾進(jìn)行真正的溝通，做到了藝術(shù)性、思想性和價(jià)值觀念的統(tǒng)一，同時(shí)把一種青春的激情和勇氣傳達(dá)給了今天的觀眾。

　　這部電影的講述從四一二政變開始，到朱德、毛澤東井岡山會(huì)師結(jié)束。為了全景式地真實(shí)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史，影片通過眾多的故事線索交代紛繁復(fù)雜的歷史經(jīng)絡(luò)，但同時(shí)敘述又相對(duì)集中，通過具體的情境展現(xiàn)歷史的主體進(jìn)程。具體來(lái)說(shuō)，主要通過三大段落貫穿整個(gè)故事，主線的貫穿使得這部電影具有了高度整體性，與此前兩部影片相比有了明顯突破。

　　第一個(gè)大段落是四一二政變，反動(dòng)派對(duì)革命的背叛使革命處于危機(jī)之中。國(guó)民黨叛變屠殺共產(chǎn)黨人，大革命遭到挫敗。工運(yùn)領(lǐng)袖汪少華壯烈犧牲，無(wú)數(shù)的工人倒在了血泊之中，革命面臨最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。在這個(gè)生死關(guān)頭，一方面是蔣介石和反對(duì)派奪取北伐的果實(shí)，意欲消滅共產(chǎn)黨；一方面是黨內(nèi)也有困惑和游移。在這樣的歷史情勢(shì)下，沒有人民的軍隊(duì)和武裝，就無(wú)法抗擊反動(dòng)派的進(jìn)攻——這是革命遇到的最嚴(yán)重的危機(jī)。

　　第二個(gè)大段落主要展現(xiàn)了南昌起義的過程，同時(shí)還展開了從南昌起義第一槍到秋收起義之后和農(nóng)民革命相結(jié)合的革命道路的求索。在危急關(guān)頭，年輕的共產(chǎn)黨人開始了武裝的革命對(duì)武裝的反革命的殊死抗?fàn)?，打響了反擊反?dòng)派的第一槍。這是人民軍隊(duì)的源頭，也是武裝斗爭(zhēng)的起點(diǎn)。中國(guó)共產(chǎn)黨人不畏艱險(xiǎn)、勇于斗爭(zhēng)的堅(jiān)定的革命性格在這里得到了最為生動(dòng)和具體的展現(xiàn)——這是革命者最勇敢的反擊。

　　第三個(gè)大段落主要表現(xiàn)在南昌起義部隊(duì)轉(zhuǎn)移的過程中，面臨圍追堵截，眾人堅(jiān)守三河壩的著名戰(zhàn)役。電影把阻擊強(qiáng)敵并最終走向井岡山會(huì)師的這一部分做了正面的強(qiáng)調(diào)和展開。戰(zhàn)斗是以弱抗強(qiáng)：以兩千人堅(jiān)守三河壩對(duì)抗敵軍兩萬(wàn)人的進(jìn)攻。這場(chǎng)戰(zhàn)斗展現(xiàn)了革命軍人無(wú)畏無(wú)懼、英勇獻(xiàn)身的精神，也展現(xiàn)了人民軍隊(duì)打不垮、拖不爛的素質(zhì)。在最困難的時(shí)候，朱德和戰(zhàn)友們的頑強(qiáng)意志和堅(jiān)定信念彰顯了人民軍隊(duì)的力量之所在——這是革命隊(duì)伍最堅(jiān)韌的持守。

　　這三個(gè)段落通過表現(xiàn)眾將士面對(duì)強(qiáng)敵的勇敢反擊和面對(duì)危難的堅(jiān)韌持守，展現(xiàn)了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)從誕生的一刻起就具有堅(jiān)定的信念與力量。影片堅(jiān)持?jǐn)⑹碌恼鎸?shí)，同時(shí)又不乏高度風(fēng)格化和類型化的藝術(shù)手法，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

　　這部電影在紛繁的故事線索中，只用寥寥幾個(gè)鏡頭，就刻畫出鮮明的人物形象，就生動(dòng)地凸顯出人物性格，讓人一下子就記住了這個(gè)人物。無(wú)論是毛澤東、周恩來(lái)、朱德、葉挺、賀龍這樣的革命領(lǐng)袖，還是當(dāng)時(shí)嶄露頭角而后在長(zhǎng)期的革命戰(zhàn)爭(zhēng)中大顯身手的粟裕、林彪，都很生動(dòng)地出現(xiàn)在影片中。具體來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)的使用為人物刻畫做了較為充分的鋪墊。如在影片開始的四一二政變中，周恩來(lái)被扣押，生死關(guān)頭，他冷靜從容地曉之以義、動(dòng)之以情，凸顯了他的性格特質(zhì)和人格魅力。在起義部隊(duì)的危急時(shí)刻，賀龍義無(wú)反顧地要求入黨，質(zhì)樸和堅(jiān)定的氣息撲面而來(lái)。在三河壩戰(zhàn)役中，朱德慷慨的演講鼓動(dòng)了革命的意志。其中，影片著力表現(xiàn)了毛澤東的歷史洞察力，表現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)革命具體情勢(shì)的深入理解，把發(fā)動(dòng)農(nóng)民革命作為關(guān)鍵，為中國(guó)革命未來(lái)的勝利奠定基礎(chǔ)。毛澤東和家人告別的一幕則讓人看到革命領(lǐng)袖的深情，“無(wú)情未必真豪杰”，這一深情流露成為電影令人難忘的片斷。

　　這部電影讓人印象深刻的另一鮮明特點(diǎn)是它所展現(xiàn)的青春激情。影片在人物第一次出現(xiàn)時(shí)都標(biāo)出其當(dāng)時(shí)的年齡。我們可以看到，這些在中國(guó)歷史上彪炳千秋的人物其實(shí)在當(dāng)時(shí)都非常年輕——多數(shù)都是二三十歲。可以說(shuō)，他們都是19世紀(jì)末到20世紀(jì)之交的“90后”和“00后”，正是這樣一群青年人在民族面臨危機(jī)之時(shí)奮起反抗，書寫了中華民族的輝煌篇章。這就是歷史的真實(shí)。我們后來(lái)看到的德高望重的老一代革命家，當(dāng)年就是這樣書寫他們的青春的。相信這樣的故事對(duì)今天的觀眾尤其是對(duì)今天的“90后”和“00后”觀眾來(lái)說(shuō)，是頗具震撼力的。在新的歷史條件下，在中國(guó)新的發(fā)展進(jìn)程中，年輕一代如何承擔(dān)起自己的歷史責(zé)任，正是這部電影引發(fā)人們思考的關(guān)鍵所在。

　　書寫歷史是為了告訴未來(lái)。這部電影其實(shí)是在呼喚中國(guó)年輕一代的歷史擔(dān)當(dāng)。眾多年輕的有票房號(hào)召力的明星參與演出，使電影更容易為青年觀眾所接受。年輕演員的演技可能還不成熟，其表演技巧也尚存可議之處，但他們正是通過自己的熱情參與向“當(dāng)年的同齡人”致敬，向今天的年青一代傳遞正確的歷史觀和價(jià)值觀、傳遞正能量，推動(dòng)越來(lái)越多的青春力量凝聚到民族發(fā)展之中，這種熱情相信已被廣大觀眾感受到、領(lǐng)悟到?！督ㄜ姶髽I(yè)》是今天的中國(guó)向人民軍隊(duì)和現(xiàn)代中國(guó)人的奮斗致敬的影片。它讓人們?cè)谟涀∵^去的奮斗和光榮的同時(shí)，激勵(lì)今天的中國(guó)人用激情和力量努力創(chuàng)造中華民族更加美好的未來(lái)。