­　　電視劇《我的前半生》在東方衛(wèi)視播出大結(jié)局，對于目前的結(jié)尾，大家并不滿意。但該劇的熱度居高不下，單集破3、雙臺破5的成績爆表，創(chuàng)下今年國產(chǎn)劇收視紀錄。同時觀眾的話題討論不斷，有人認為該劇反映現(xiàn)實，有人則覺得它三觀扭曲。不得不承認，從《歡樂頌》到《我的前半生》，爆款劇的套路竟然都一樣。

­　　《我的前半生》劇照

­　　靳東飾演賀涵

­　　策劃：徐暉

­　　撰文：廣州日報全媒體記者曾俊

­　　這個結(jié)局你接受嗎？

­　　大結(jié)局里，賀涵為了彌補唐晶，攬下泄密責(zé)任，讓陳俊生到董事會告發(fā)自己，他到南方成為了一名捕魚工。羅子君到廣東開創(chuàng)事業(yè)新局面，兩人在一個碼頭偶遇，情感呈現(xiàn)開放式結(jié)局。唐晶重回辰星公司，調(diào)查事件真相，表示未來有一天可能會原諒子君。陳俊生坐上了總經(jīng)理的位置，凌玲如愿過上了闊太太生活。羅子群和白光領(lǐng)了離婚證，聯(lián)手經(jīng)營餛飩店，羅子群再次懷孕。老卓和洛洛到處旅行，過上了瀟灑的生活。

­　　對于這樣的結(jié)局，有的觀眾并不滿意，“小董和凌玲都應(yīng)當承擔(dān)罪責(zé)，陳俊生也不要和凌玲在一起了，羅子君就應(yīng)該牽手賀涵，唐晶值得獲得比賀涵更好的男人”“凌玲這種人居然還得到了好生活，這是什么世道？”

­　　對此，該劇編劇秦雯表示，曾經(jīng)寫了六個版本的結(jié)局：“編劇們都吵起來了。有些人認為真愛就要在一起，有些人會覺得這種事情羞于啟齒，甚至有人會覺得如果賀涵跟唐晶結(jié)婚了才是更大的欺騙，剝奪了唐晶找真愛的機會。”

­　　談到陳俊生為什么沒有和凌玲離婚，她說，這反而是一種懲罰：“凌玲做事的出發(fā)點就是為了自己、孩子和家庭，只是手段比較卑鄙。陳俊生總是尋找不存在的東西，總希望別人帶給他婚姻圓滿，但自己又不做改變。但我不希望他們一碰到問題就用離婚來解決。”

­　　“三觀正不正”一直是話題焦點

­　　《我的前半生》改編自亦舒的同名小說，她的筆聚焦于獨立女性，因此“亦舒粉”們一開始便紛紛期待電視劇能大力提倡女性自強甚至是女權(quán)。但是，該劇熱播期間，針對劇情“男權(quán)至上”“拜金主義”的指責(zé)一直未斷，“都二十一世紀了，主角們穿著新潮的衣服，奉行的卻是一套舊觀念”。

­　　戲中，“防火防盜防閨蜜”這個老梗得到放大；羅子君找工作、打官司，生活中碰到各種麻煩都要靠男人和閨蜜來解決，工作中上司給穿小鞋，都要靠關(guān)系來擺平，她的成長也沒能擺脫男人的影響；唐晶最終沒辦法和賀涵走到一起，說明“女強人如果在男人面前不懂歸順，就注定得不到幸福”，獲得了許多人的共鳴。而“最強丈母娘”薛甄珠各種拜高踩低、世俗勢利，一路勸唐晶成全賀涵與羅子君，也引起不少網(wǎng)友的憤怒。

­　　這些情節(jié)激起不少爭議，使得該劇評分一路降至6.5分。網(wǎng)友不少差評都是針對不明不白就發(fā)生的毀三觀“賀羅戀”，并且心疼被男友和閨蜜雙雙背叛的唐晶。

­　　該劇制片人黃瀾回應(yīng)，之所以出現(xiàn)關(guān)于三觀的討論，是因為電視劇真正觸及了大家的情緒，因為每個女性都面臨選擇成為羅子君或者唐晶的糾結(jié)，“有的女孩依然沉浸于‘嫁一個好男人，是我人生全部的幻想’中，當然也有部分女孩明白‘我首先要找到我自己，才能找到和自己更匹配的男人’”。

­　　套路都一樣但都很抓人

­　　從《歡樂頌》到《楚喬傳》等熱播的爆款劇，我們幾乎可以發(fā)現(xiàn)編劇的套路，都是一樣的狗血，但都很抓人。

­　　首先，要有一個完美、養(yǎng)眼的男主角，滿足女性的幻想。《歡樂頌》系列有老譚，《我的前半生》里有賀涵，《楚喬傳》里有宇文玥，他們同樣出身精英，屬于霸道總裁的人設(shè)，是養(yǎng)成系愛好者，顏值很高、成熟穩(wěn)重、無所不能，而且關(guān)鍵時刻總能出現(xiàn)在女主角身邊，幫助解決一個個問題。

­　　其次，要有不斷奮斗的女主角，并且增加女性角色的戲劇沖突，讓女性觀眾獲得快感?！段业那鞍肷防铮_子君在感情方面不斷爭斗；《楚喬傳》里，趙麗穎的角色始終在成長。

­　　再次，契合社會話題，增加角色前后命運的反差?！段业那鞍肷分?，羅子君從只會“買買買”的家庭婦女變成職場達人，具有勵志色彩；安迪、樊勝美、羅子群、羅子君承受了來自原生家庭的傷害，她們?nèi)绾文嬉u頗具看點。

­　　實際上，就上述這些劇而言，不少陳舊的感情糾葛戲份如果能被運用得恰到好處，還是能擊中女性觀眾的神經(jīng)，她們會積極轉(zhuǎn)發(fā)和評論討論文章，從而推高劇的熱度。

­　　頭評

­　　現(xiàn)實主義和套路不矛盾

­　　曾俊

­　　大家常常批評某部戲很狗血，往往意味著它有強烈的戲劇沖突，當沖突到了一定程度，就會讓你懷疑，這是真的嗎？現(xiàn)實中有可能發(fā)生嗎？其實，戲里的人物，很有可能會存在于生活中，社會新聞里不是經(jīng)常出現(xiàn)各種奇葩的人和事？編劇只是把各色人集中在了一起，顯得更夸張了。就此而言，《我的前半生》還算是比較寫實、接地氣的。

­　　對于現(xiàn)實主義，我以為，拿“三觀正不正”來評價一部電視劇，是太苛刻了，因為編劇的首要目標是要講一個有意思的故事，故事里的人自然會有各種觀念。觀眾的三觀如果能輕易被一部戲毀掉，那也太不穩(wěn)定了，何況，你還可以從假丑惡中反思出真善美。

­　　所以，電視劇是通俗藝術(shù)，大家開心看戲，并不需要上綱上線。而且這樣輕松的評論氛圍，能賦予現(xiàn)實題材更多的創(chuàng)作空間。