HBO今年推出迷你劇《利器》（Sharp Objects）具有一切成為下一個“爆款”的品質(zhì)——劇集改編自《消失的愛人》原著作家吉莉安·弗琳（Gillian Flynn）的同名作品；金球獎影后艾米·亞當斯（Amy Adams）擔任女主角；《大小謊言》（Big Little Lies）的導演讓-馬克·瓦雷（Jean-Marc Vallée）執(zhí)導全集。

　　究竟為什么成品會如此令人失望呢？雖然是一流的幕后團隊配上演員精彩的表演，但劇情晦澀，進展緩慢，實在太——慢——了，整部劇涼透了。

　　亞當斯在《利器》中飾演一位原本在大城市工作的犯罪調(diào)查記者卡蜜兒·普里克（Camille Preaker），她回到位于密蘇里州的家鄉(xiāng)風口鎮(zhèn)（Wind Gap劇集虛構(gòu)的地名），調(diào)查一個年輕女孩被謀殺以及另一個小女孩失蹤的案件。

　　卡蜜兒通過自身努力離開了風口鎮(zhèn)前往大城市工作，那段時間她過得并不是很好，靠著伏特加和糖果棒度日，內(nèi)心隱藏著非常黑暗的情欲。她有嚴重的自殘經(jīng)歷，以在手臂上刻字的方式來釋放內(nèi)心的壓力?；氐斤L口鎮(zhèn)以后，卡蜜兒埋葬的記憶像潮水般向她涌來——家庭悲劇才是卡蜜兒焦慮不安的原因。

　　整個風口鎮(zhèn)的氛圍都似乎不太正常，氣氛壓抑，仿佛過去的罪孽和冤魂遍布每個角落，潛藏的危機隨時會爆發(fā)。撰寫新聞報道期間，卡蜜兒又住回了家里，與她傳統(tǒng)刻板的母親阿朵拉（Adora 派翠西婭·克拉克森飾演）生活在一起，童年不愉快的回憶再次重現(xiàn)。阿朵拉不希望卡蜜兒在家里談論“病態(tài)”的謀殺案。（出席小女孩的葬禮時，卡蜜兒想做點筆記，但阿朵拉搶走了她的筆。）鎮(zhèn)上的人實際也沒有外表看起來那么友好，卡蜜兒警告說：“他們告訴你‘你太貼心了’，其實是想表達‘去你的’。”

　　壓抑的基調(diào)讓人想起了《真探》（True Detective）第二季，它們有很多共同點，充滿壓迫性且毫無幽默感，出現(xiàn)了很多犯罪劇里慣有的老套臺詞。兩部劇都有一位生活在當?shù)?，固?zhí)己見的無能警長（“發(fā)生在我的小鎮(zhèn)，就是我的案子”），警長即是破案途中的絆腳石；沒人相信外地來的警探；熱愛狂飲閑聊的媽媽們；透露著嫌疑犯氣質(zhì)的角色最后只是個幌子。這些設(shè)定實在是太老套了，劇情推動過程還那么漫長。弗琳的原著小說僅有254頁，迷你劇有整整八個小時（我看完了其中四個小時），所以肯定會注水拖延時間，一個故事翻來覆去地講。

　　亞當斯是很優(yōu)秀的演員，這個角色打破了她以往的形象。但是卡蜜兒過于自閉和警戒，很難引起共鳴。（劇里大多數(shù)角色都很麻木，可能風口鎮(zhèn)的自來水里摻了情緒鎮(zhèn)定劑吧。）

　　配角的表現(xiàn)也很出色，克拉克森飾演迷人又脆弱的阿朵拉，一舉一動都帶著一絲無聲的憂傷。伊萊扎·斯坎倫（Eliza Scanlen）飾演卡蜜兒同母異父的妹妹艾瑪（Amma），在家里她為了母親打扮得像一個精致的洋娃娃，另一面的她則穿著超短褲和輪滑鞋在風口鎮(zhèn)肆無忌憚地玩耍。這三個角色便是《利器》最大的看點，“完美”的小女孩成長為復雜凌亂的女人。

　　瓦雷導演在《大小謊言》中成功地拍出了復雜凌亂的成年女性生活，他擅長用獨特的細節(jié)講述故事，生動地給觀眾展示了一個慢節(jié)奏生活的小鎮(zhèn)。但是《利器》的中心懸念幾乎沒有任何戲劇性的爆點，觀眾真的只能專注于那些小細節(jié)了。

　　沒有爆點并不一定是致命缺陷——看《大小謊言》時我根本不在意誰殺了誰——前提是角色的情感沖突足夠吸引人。然而我不太確定《利器》是否有那么吸引人。

　　無論如何，我還是會把《利器》追完，里面有不少有趣的元素，攝影和表演藝術(shù)感十足。不過考慮到這么強大的陣容搭配暢銷小說，我止不住地感到失望。

　　原文來自TVLine資深編輯Dave Nemetz，他最終給予該劇B-的評價。

　　《利器》正在HBO熱播中，每周一更新一集。