­　　昨天19時10分，離演出正式開始只剩二十分鐘，國家大劇院音樂廳的大門才一反常態(tài)地終于開啟。

­　　燈光昏暗的場內(nèi)，“風(fēng)聲”呼呼作響。一名赤膊舞者伏在臺前，身穿黑裙的女中音歌唱家喬伊斯·迪多納托則坐在舞臺的另一側(cè)，皮膚上的道道油彩讓她看起來滿身瘡痍。任憑大家猜測議論，迪多納托靜坐不動，只凝望著漸次入場的觀眾，一種荒涼與奇異的寂靜感環(huán)繞場中。這段“行為藝術(shù)”一直持續(xù)到19時30分。燈光再次暗下，年輕的指揮馬克西姆·葉梅利亞尼切夫與意大利黃金蘋果古樂團(tuán)的演奏家們走上舞臺。音樂響起，迪多納托緩緩起身，吟唱起亨德爾著名的詠嘆調(diào)“可怕的場景，痛苦的場面”——巡演過紐約、倫敦、伊斯坦布爾、雅典、上海等許多城市后，“戰(zhàn)爭與和平”音樂會終于來到了北京。

­　　“傳統(tǒng)的音樂會好像總是有這樣的規(guī)范，歌唱家上臺、鞠躬，然后開始唱歌，觀眾鼓掌，他們再走下舞臺。”迪多納托說，“我喜歡這樣的形式，但我也想挑戰(zhàn)一下觀眾，甚至讓他們覺得緊張。”舞蹈、閃爍的燈光、交錯的多媒體投影、戲劇式的表演……迪多納托大膽地把許多元素加入到這場音樂會中，試著去打破音樂會的“程式”。于是，大劇院音樂廳里破天荒地擺上了霧機和28個效果燈，管風(fēng)琴和一整面墻化成了巨大的投影屏。“音樂廳也是一個劇場，我覺得觀眾們應(yīng)該在這個空間里得到更多的體驗。而且我不想讓任何觀眾給出‘程式化’的反應(yīng)，我希望讓他們感受到‘戰(zhàn)爭與和平’這個話題的重量。就像大家看到的那樣，從他們?nèi)雸龅囊豢涕_始，我們就已經(jīng)在臺上了，這個部分和光線、投影一樣，都在幫助大家醞釀情緒。”

­　　2015年11月，在巴黎恐怖襲擊之后，許多音樂家迫切感覺到需要用音樂回應(yīng)現(xiàn)代社會的動蕩和暴力，迪多納托在“純凈”的巴洛克音樂和它的悲劇內(nèi)核中找到了自己的答案。“我們常常對世界上太多的事情感到無能為力，但音樂可以幫助我們尋回內(nèi)心的平靜。”2016年，迪多納托與意大利黃金蘋果古樂團(tuán)以及樂團(tuán)的首席指揮葉梅利亞尼切夫一同推出了“戰(zhàn)爭與和平”主題音樂會。

­　　音樂會分為“戰(zhàn)爭”與“和平”兩個半場，分別從亨德爾、珀塞爾、杰蘇阿爾多等文藝復(fù)興、巴洛克時期作曲家的歌劇、清唱劇唱段及器樂曲中，選取了數(shù)首描繪敵意和寧靜的詠嘆調(diào)。上半場“戰(zhàn)爭”部分里，迪多納托用高超的花腔技巧和極強的表現(xiàn)力演唱了珀塞爾“狄朵之悲嘆”、亨德爾“讓我哭泣吧”等詠嘆調(diào)。為了表現(xiàn)復(fù)仇的恐懼和內(nèi)心的混亂，投影快速地變換出破碎的玻璃、火焰的形狀，戰(zhàn)爭的黑白影像也穿插其間；下半場，“硝煙”退去，音樂會進(jìn)入“和平”部分。鮮血般濃重的紅色燈光過渡成輕柔平和的藍(lán)綠色調(diào)，迪多納托洗去臉上的“傷痕”，換上了一襲水藍(lán)色長裙，用珀塞爾“他們告訴我你至高的力量”、亨德爾“深夜過后”等詠嘆調(diào)歌唱著人類對光明與愛的追尋。而作為格萊美、留聲機等全球各大音樂獎項的得主，迪多納托超凡的歌唱功力得到了全場觀眾經(jīng)久不息的掌聲。