由梅峰執(zhí)導(dǎo)，范偉、殷桃、張超、史依弘、王瀚邦、王梓桐等主演的電影《不成問題的問題》今日正式宣布定檔11月21日，并發(fā)布先導(dǎo)預(yù)告片及海報。該片曾斬獲第53屆金馬影展最佳男主角、最佳改編劇本、第29屆東京國際電影節(jié)主競賽單元最佳藝術(shù)貢獻獎等多個電影獎項，改編自老舍同名小說，內(nèi)容直指“中國式人情”的利弊，通過深入淺出的黑白影像，打造一部“所有人都能看懂”的文藝劇情片。

范偉“高還原”影帝之作 “不成問題”指向中國式人情

　　在今日發(fā)布的預(yù)告片從老舍的小說原文展開，樹華農(nóng)場主任丁務(wù)源身上的特質(zhì)“教人一見就痛快”、“不知討人愛，而且令人信任他了”被范偉淋漓盡致的展現(xiàn)出來，極高的還原了眾人對于丁務(wù)源這一角色的想象。預(yù)告片中，丁務(wù)源游刃有余地周旋在樹華農(nóng)場老板許太太（史依弘飾）、農(nóng)場股東千金佟小姐（王梓桐飾）、自稱藝術(shù)家的秦妙齋（張超飾）、新來農(nóng)場的尤大興（王瀚邦飾）及其太太（殷桃飾）之間，不論他們提出什么需求，丁務(wù)源的回答永遠都是“要得”、“不成問題”“yes”。農(nóng)場的工人也極度依賴丁務(wù)源，出了事也都要他來做主。這個人人依靠，人人拜托的丁主任，卻迎來了自己職場上最大的挑戰(zhàn)：股東佟老板和許老爺提議，要給農(nóng)場換一個主任。電影《不成問題的問題》中最大的問題和懸疑隨著預(yù)告片浮出水面。

　　與預(yù)告片同時發(fā)布的“不成問題”版海報，頗有幾分意味。在六層拱門一環(huán)套一環(huán)的意象下，范偉手捧茶碗露出半個身子，仿佛在窺視著什么，又像是在探聽著什么。深深庭院，拱門最深處是一張官椅，指的是農(nóng)場主任這個職位究竟誰能坐下這把交椅，還是代指的背后的權(quán)利斗爭，不一而論，但都指向了中國式人情，如何做人，如何做事。

所有人都能看懂的文藝片 金馬最佳改編劇本層次豐富留出空間給觀眾

　　老舍的作品大多通過日常平凡的場景反映普遍的社會沖突，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴(yán)峻和沉重。此前孕婦跳樓案中，老舍的短篇小說《抱孫》就被自媒體廣泛轉(zhuǎn)載，詼諧又辛辣地指出社會中的種種矛盾和現(xiàn)實，讓不少網(wǎng)友感慨，社會進步了，但問題仍在，老舍的作品如今重讀仍有意義。原作《不成問題的問題》也是如此，故事圍繞著做人和稀泥派丁務(wù)源、游手好閑“藝術(shù)家”秦妙齋，和踏實做事尤大興三人之間展開，辛辣地諷刺了不同人做人做事之間的差異，也將這個“不成問題的問題”留給讀者解答。

　　本片導(dǎo)演及編劇梅峰在保留小說精華的基礎(chǔ)上，豐富了人物和矛盾層次，不僅有三個主要人物的刻畫，農(nóng)場相關(guān)的種種利益、關(guān)系、勾連都有所涉及，小小的樹華農(nóng)場，可謂是一個濃縮的小社會，照出了社會問題里的方方面面，而中國式人情，則是最為凸顯的問題，究竟是做一個做人的人，還是做事的人，成為了影片最大的討論點。相比其他更個人化、風(fēng)格化的文藝片，電影《不成問題的問題》的故事性和懸念都做得十分到位，黑白影像的選擇也是導(dǎo)演希望能夠讓觀眾更集中于人物和故事，并且像老舍的原作一樣，將這個“不成問題的問題”留給觀眾去思考。