如今的娛樂圈，很多明星大咖的爆紅都和登上春晚有關(guān)，畢竟這是一場(chǎng)全家歡式的除夕盛宴，傳播度、影響力是任何一檔綜藝節(jié)目、晚會(huì)無法匹敵的。而在1987年那年，春晚就儼然變成了“造星工廠”，也讓歌手費(fèi)翔在那一年，打破年齡代溝，憑借《故鄉(xiāng)的云》與《冬天里的一把火》圈粉無數(shù)。

　　身高191，如同從漫畫書里走出來的費(fèi)翔打破了觀眾的審美代際差異，迷人的五官、深邃的眼眸再加上淳厚性感的嗓音，配以迷人的笑容，不知道俘獲了多少少女的芳心，少男的仰慕。三十年前，他與春晚互相成就，春晚開始搭建起一個(gè)真正意義上的“流行舞臺(tái)”，費(fèi)翔也點(diǎn)燃了他的青年偶像時(shí)代。

　　那一年，費(fèi)翔演唱的《故鄉(xiāng)的云》與《冬天里的一把火》紅遍大江南北。一襲紅色徵章燕尾服活力亮相春晚的費(fèi)翔，以勁歌熱舞的表演形式給觀眾帶來了極大的視聽享受，來自臺(tái)灣的他，一度成為臺(tái)灣文化的新生代表，為兩岸文化的交流方面起到了十分重要的作用。據(jù)說春晚之后費(fèi)翔收到了來自全國各地女粉絲的來信，足足裝滿了好幾個(gè)房間，而連續(xù)走過四年的春晚舞臺(tái)也在中國人的心里扎下了根，開始獲得“全民聲量”，亦開始了春晚舞臺(tái)的“造星之路”與引領(lǐng)時(shí)代文化的征程。

　　也就是在這個(gè)全民偶像登上春晚的這一年，市面上音樂磁帶激增，每戶人家都開始搶購起這一把“熱火”，當(dāng)時(shí)誰家能傳出費(fèi)翔的歌聲就代表著這家人走在時(shí)代前端，所以茶余飯后要聽一聽費(fèi)翔的歌，小伙子追姑娘的秘訣甚至也是費(fèi)翔的歌；服裝店也不甘示弱，個(gè)個(gè)都能定制“費(fèi)翔同款”，如果以現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代來定義費(fèi)翔，那一定是“頂級(jí)流量小生”，各路明星從春晚舞臺(tái)上見證到費(fèi)翔的崛起的“星途”也開始爭(zhēng)先恐后地想登上春晚舞臺(tái)。

　　要說本屆春晚中的精品節(jié)目，由馬季創(chuàng)作的群口相聲《五官爭(zhēng)功》應(yīng)該是當(dāng)仁不讓了。從前有這樣的說法：“一個(gè)人為說，二人為逗，仨人為湊，四人為哄，五個(gè)人就亂了。”但馬季、趙炎、王金寶、馮鞏、劉偉，這五個(gè)人卻配合默契，相得益彰，讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾爆笑不斷。在他們各自爭(zhēng)功的過程中，每一位都被安排了貼切適當(dāng)?shù)男α匣ハ嘟掖?。比如眼睛雖然眼觀八方，但愛招惹紅眼?。欢涠犃?，卻容易偏聽偏信耳旁風(fēng)；嘴巴說話好聽但也信口雌黃、造謠生事；鼻子幫助我們呼吸，可麻木不仁、不聞不問也是問題。

　　口、耳、眼、鼻為了榮譽(yù)相互爭(zhēng)論，使作品不但荒誕好笑，更增添了現(xiàn)實(shí)意義。暗示了社會(huì)生活中見利不讓、寸功必爭(zhēng)的心態(tài)，五官的分工不同也表明了個(gè)人與集體的利害關(guān)系。在2009年的春晚，馬季的兒子馬東等將《五官爭(zhēng)功》改編為《五官新說》再次演繹。春晚也在從最初單調(diào)的娛樂模式慢慢轉(zhuǎn)變，輕松愉快的同時(shí)也給人以啟示和思考，這也是相聲和小品帶來的高級(jí)幽默。

　　如果說1983年的春晚是一次初次嘗試的良好開端，1984年的春晚是不可磨滅的經(jīng)典，那么1987年的第五屆春晚便是繼春晚誕生后一個(gè)走向成熟的小高峰，它突出的是團(tuán)結(jié)、向上、喜慶、紅火的主題，既拉近了與老百姓之間的距離，又融合了老百姓的生活，更重要的是它開始全方位地彰顯了春晚地造星能力與引領(lǐng)文化的能力。