11月25日，在第四屆海上絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)——第六屆中國泉州國際木偶節(jié)中，由晉江市掌中木偶藝術(shù)保護(hù)傳承中心獻(xiàn)演的《玉骨鴛鴦扇》獲得了中外藝術(shù)家們的肯定。這部劇可謂是“老戲新排”，根據(jù)已故著名南派木偶大師李伯芬生前拍攝的影像資料整理本，通過退休老藝人（國家級非遺傳承人）手把手傳授的方式，對年輕一代演員進(jìn)行活態(tài)傳承，推動(dòng)掌中木偶的保護(hù)傳承。

　　為了保證演出質(zhì)量，晉江市掌中木偶藝術(shù)保護(hù)傳承中心在復(fù)排中特地請來南派掌中木偶戲國家級“非遺”傳承人進(jìn)行指導(dǎo)，對每一個(gè)角色的動(dòng)作精雕細(xì)琢。這個(gè)南派掌中木偶戲國家級“非遺”傳承人便是今日的主人公顏灑容。

因?yàn)槟昙o(jì)小差點(diǎn)和“布袋戲”錯(cuò)過

　　顏灑容出生于一個(gè)書香之家，父母親本都是老師，多才多藝，后來父親調(diào)到文化部門工作，成為一名文藝工作者。在父親的熏陶下，顏灑容自幼愛唱歌跳舞。

　　1960年，12歲的顏灑容在父親的建議下，和14歲的姐姐一起拜師學(xué)藝。“父親說如果你想學(xué)藝術(shù)那就去學(xué)布袋戲（掌中木偶）吧。那時(shí)，我還沒見過布袋戲，以為也是在臺前唱唱跳跳的。于是就問父親什么是布袋戲？是藏在布袋里的戲嗎？父親一下子就笑了，告訴我說等見到就知道了，很有趣。”顏灑容說，因?yàn)楦赣H說很有趣，當(dāng)時(shí)她的心里充滿了歡喜。

　　然而，李榮宗師傅卻覺得顏灑容年紀(jì)小、身高還不夠，有意只留下姐姐。“這是后來我正式留在劇團(tuán)后，聽師傅說起才知道的。當(dāng)時(shí)差點(diǎn)就和這一行錯(cuò)過了，是負(fù)責(zé)的副團(tuán)長看我挺機(jī)靈的，聲音也不錯(cuò)，便說要不先留下來配音吧。”顏灑容說，要不是當(dāng)時(shí)劇團(tuán)的童話劇缺少一個(gè)童聲配音，或許就沒有她和掌中木偶這半個(gè)多世紀(jì)的姻緣了。

　　1960年7月，顏灑容和姐姐正式動(dòng)身前往晉江潘徑木偶劇團(tuán)（晉江市掌中木偶劇團(tuán)的前身）學(xué)藝。父親為她們找的師傅是掌中木偶大師李榮宗、李伯芬父子。彼時(shí)，劇團(tuán)剛剛參加完全國木偶會演，正在全國巡演上海站演出。“那天，我和姐姐坐著火車到了上海，心里滿是好奇，一直想看看父親說的很有趣的布袋戲是什么，可是趕到上海大劇院，已是晚上9點(diǎn)，戲已經(jīng)結(jié)束了。我還是不知道布袋戲是怎么樣表演的。”顏灑容說。

　　“第二天，見過了師傅，就立刻被安排去練聲了。掌中木偶是要高舉過表演臺上表演的，木偶舞臺高1米7，當(dāng)時(shí)我的個(gè)子才1米4，夠不著表演臺，師傅給我分配的是后臺配音的角色。”就這樣，顏灑容和姐姐開始了學(xué)藝生涯。一年后，因?yàn)榧抑杏惺拢憬慊丶規(guī)兔蟊銢]有再回劇團(tuán)，反而當(dāng)年差點(diǎn)因?yàn)槟昙o(jì)小被送回去的她最后留了下來，而且成為劇團(tuán)的“臺柱子”。

　 17歲第一次出演便是主角

　　在劇團(tuán)里，練聲、練指法、配音，成了顏灑容每天的必修課。這一學(xué)就是5年。5年里，她在幕后為很多演出配音，卻始終沒有手持木偶站在舞臺上演繹過一個(gè)完整的角色。

　　17歲那年，顏灑容終于等來了第一個(gè)屬于自己的角色，團(tuán)里排練現(xiàn)代劇《金沙江畔》，讓她沒想到的是，團(tuán)里將女主角珠瑪?shù)慕巧o了她。“我永遠(yuǎn)記得第一場演出的情形。因?yàn)榕啪氝^多次，起初我心里并不慌張，但是當(dāng)配樂響起，燈光打下來，我的心里卻一噔，真切地感覺到這和平時(shí)訓(xùn)練是不一樣的。”顏灑容說，表演時(shí)要一邊唱詞一邊操縱木偶，一心二用是比較累的。訓(xùn)練的時(shí)候累了可以暫停，但是演出的時(shí)候卻不行，因而那一場戲，她是在激動(dòng)和緊張中完成的，好在演出很成功，這也給了她很大的信心。

　　從此，顏灑容開始成了劇里的骨干力量，先后主演了《白龍公主》《五里長虹》《清源仙女》等木偶劇，而且這些劇均獲文化部嘉獎(jiǎng)。2002年，她在《清源仙女》中主演擎珠仙子，獲文化部金獅優(yōu)秀演員獎(jiǎng)，真正成了劇團(tuán)的“臺柱子”。

　　擔(dān)任的角色越重要，也意味著越辛苦。又要唱又要操縱木偶，常常一場戲下來，顏灑容都累到說不出話來。“印象最深的是表演《小悶》（又稱《小七送書》），這出戲很受晉江觀眾的喜歡，每次下鄉(xiāng)演出，都被要求加演。我扮演五娘的角色，要連續(xù)40多分鐘不間斷地表演。”顏灑容說，雖然這段戲只有一幕，但卻要連唱三首曲目，又要唱又要注意手上動(dòng)作，容不得一絲差錯(cuò)，精神總是要高度集中。“有時(shí)候碰到感冒了，就會影響演出效果?？墒怯^眾喜歡，所以也只能努力去表演到最好。”

　　再后來，顏灑容開始想著如何在表演上創(chuàng)新。她以傳統(tǒng)表演為基礎(chǔ)，對旦角表演及服飾方面進(jìn)行了創(chuàng)新，使木偶形象在表演、造型上更接近真人。特別是在旦角表演中造型的完整性和水袖的運(yùn)用方面進(jìn)行了豐富與拓展。“以前的水袖只有一條，拋灑上去了也會滑下來，后來就想辦法把水袖加寬加長，解決了水袖滑下來的問題。并且衣服的造型也進(jìn)行了豐富。”顏灑容說。

退休后仍致力于傳統(tǒng)表演的傳承

　　除了表演，還有一個(gè)很重要的工作就是傳承，顏灑容這一代的骨干演員便成了傳承的主要力量。“那些年，我們經(jīng)常要到處去招小演員，到全市各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、各個(gè)學(xué)校去物色合適的人選。”顏灑容特別記得，1994年，她和同事到福建藝術(shù)學(xué)校泉州分校招收學(xué)員的情形，“學(xué)木偶戲，聲音要好，手要靈活，身材要高。因而對身高、手指長短、靈活度，聲音都有嚴(yán)格要求。人挑過來了行不行，要學(xué)習(xí)一年才能知道。有不行的就要繼續(xù)再招。當(dāng)時(shí)招了8個(gè)人，幾乎都留下來了。”說起這一批的招生，顏灑容很驕傲，因?yàn)檫@批人不僅都留了下來，還成為現(xiàn)在的骨干力量?，F(xiàn)在晉江市掌中木偶藝術(shù)保護(hù)傳承中心副主任、劇團(tuán)的當(dāng)家花旦蔡美娜就是這一批成員。

　　2016年，晉江市掌中木偶藝術(shù)保護(hù)傳承中心為了繼承和發(fā)掘南派掌中木偶的傳統(tǒng)藝術(shù)，計(jì)劃復(fù)排《玉杯記》《玉骨鴛鴦扇》兩出傳統(tǒng)劇目。那時(shí)，顏灑容已經(jīng)退休10多年了，但一聽說要復(fù)排傳統(tǒng)劇目，她便立刻回到劇團(tuán)擔(dān)任指導(dǎo)。

　　“小時(shí)候跟著老師學(xué)傳統(tǒng)戲，臺詞都是老師傅口傳心授，每一部戲的臺詞都得默記在心上。下鄉(xiāng)去演出，鑼鼓一響，上臺前，老師傅說唱哪一出戲，我們就唱哪一出。”顏灑容說，相比以前的“草臺”演出，現(xiàn)在作為舞臺綜合藝術(shù)展示，一個(gè)劇目排演的分工更加細(xì)化和規(guī)范。要把《玉杯記》《玉骨鴛鴦扇》兩出傳統(tǒng)戲重新復(fù)排，可不輕松。沒有劇本，只有2002年拍制的錄像帶。顏灑容和傳承中心年輕的演員們一起，根據(jù)錄像帶的錄音，一句句用方言把演唱的臺詞整理出來。

　　“我不會用電腦，沒有年輕人幫忙不行。”顏灑容說，要先把劇本整理出來，在排演前分發(fā)到各個(gè)演員手中，讓演員提前熟悉劇情和臺詞。

　　就在這次《玉骨鴛鴦扇》復(fù)排期間，顏灑容每天都會去排練現(xiàn)場，仔細(xì)觀察演員們的動(dòng)作和唱詞。11月初，距離演出只有不到半個(gè)月的時(shí)間，正是緊張排練的時(shí)候，顏灑容的老伴卻因突發(fā)疾病住院，眼看演出時(shí)間就要到來，大家都在緊張排練，為了不影響演出，她不顧辛苦，醫(yī)院劇團(tuán)兩頭跑，有時(shí)還親自上陣表演給年輕演員看，一顰一笑、動(dòng)靜之間無不散發(fā)著一位老戲骨的風(fēng)韻，讓人忘記她已是一位年近古稀老人。

人物名片

　　顏灑容，1949年11月出生，晉江人，第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目晉江布袋木偶戲代表性傳承人，國家二級演員。1960年入晉江市掌中木偶劇團(tuán)，師承晉江布袋木偶戲大師李榮宗、李伯芬，學(xué)習(xí)南派表演各行當(dāng)技藝，全面掌握生、旦、丑、北、雜等各種行當(dāng)表演藝術(shù)，專攻生、旦，尤其擅長旦角。

　　記者_(dá)黃海蓮陳巧玲文圖