石黑一雄的文學(xué)世界和美學(xué)宇宙:記憶、時間和自我欺騙 石黑一雄資料
6年后，他嘗試轉(zhuǎn)變風格，拿出了一部超現(xiàn)實作品《無可慰藉》。白人鋼琴家瑞得來到歐洲某座城市，準備在音樂廳公開演奏。在演奏前的三天里，各式各樣的人向他提出古怪的請求，大家看起來都需要得到安慰。瑞得盡量滿足大家，而在他公開演奏之日，觀眾席竟是空的，座位也被清空了。這是一個卡夫卡式的噩夢世界，每個陌生人身上都投射了主人公的記憶、聯(lián)想和恐懼，是一個過去與未來相遇的世界。
可能由于《無可慰藉》實驗性太強，讀者反響并不熱烈。石黑一雄接下來的作品《上海孤兒》又回到了他最擅長的模式——講述親密環(huán)境下找尋過去的故事。一個英國偵探回到童年時居住的上海，調(diào)查二戰(zhàn)爆發(fā)前夕父母的失蹤案件，而調(diào)查結(jié)果推翻了他的很多記憶。
就像諾獎獲獎評語所言，石黑一雄“憑借充滿強烈情感的小說揭示了我們幻覺之下的深淵”。“記憶、時間和自我欺騙”，石黑一雄圍繞這一主題，創(chuàng)造出多個風格迥異的世界，但這些世界無一不是豐富的內(nèi)心世界，引人入勝。
“他創(chuàng)造出了屬于自己的美學(xué)宇宙”
從《別讓我走》開始，石黑一雄對記憶的探尋越來越復(fù)雜，回憶主體不再單一，個人回憶向社會層面回憶過渡，探討的社會問題也越來越宏大。
書中，凱西、露絲和湯米一起回憶過去，一起去尋找克隆人學(xué)校的嚴厲教師，問出隱藏在心底多年的問題。只是，作為三人中存活稍久的一位，在露絲與湯米死后，凱西對過去的回憶不可避免地發(fā)生重疊，越來越撲朔迷離，就像消失的克隆人學(xué)校一樣，難覓痕跡。
十年之后，石黑一雄奉獻出尤為晦澀的《被埋葬的巨人》。一對老夫婦在濃霧中踏上征程，尋找失蹤多年的孩子，尋找失去多年的記憶。他們發(fā)現(xiàn)造成失憶的源頭是一頭巨龍，如果殺死它，可以找回他們自己失去的記憶，但是族群的戰(zhàn)爭記憶也會被喚醒，仇恨和廝殺會接踵而至。
“我希望人們能夠領(lǐng)會，記憶與忘卻是多么難把握的問題。我希望強調(diào)人類所處兩難困境的復(fù)雜性。”石黑一雄說。
宣布石黑一雄獲獎的瑞典文學(xué)院常任秘書薩拉·達尼烏斯說：“石黑一雄不四處張望，他創(chuàng)造出了屬于自己的美學(xué)宇宙。”（新華社記者許鳳）
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