高能少年團(tuán)2王俊凱遭“神剪輯” 綜藝“剪刀手”是誰(shuí)的鍋？
好的剪輯應(yīng)該是怎樣的？
業(yè)內(nèi)的共識(shí)是，好的綜藝剪輯必然追求平衡。用肖曉的話說(shuō)，歸根結(jié)底在于剪輯如何把握好各方接受的臨界點(diǎn)——觀眾看重娛樂(lè)性，粉絲側(cè)重自家偶像，藝人關(guān)注自身形象，節(jié)目組關(guān)注呈現(xiàn)效果，多方之間的矛盾一觸即發(fā)。
去年夏天的網(wǎng)絡(luò)綜藝《中國(guó)有嘻哈》能走紅，節(jié)目獨(dú)特的“劇情式剪輯”加分不少。其實(shí)，《中國(guó)有嘻哈》也通過(guò)剪輯放大了選手間的沖突，比如地下嘻哈歌手與偶像歌手之間的矛盾，人氣選手之間的對(duì)立，都成了節(jié)目的“燃”點(diǎn)。對(duì)于放大沖突點(diǎn)，高級(jí)剪輯師、星馳傳媒后期項(xiàng)目負(fù)責(zé)人王繼磊表示，做“點(diǎn)”的原則就一定要順其自然，不能亂做，“點(diǎn)”出來(lái)就應(yīng)該是順理成章的，不能太生硬，“現(xiàn)在很多剪輯師會(huì)有一個(gè)問(wèn)題，就是為了做‘點(diǎn)’而做‘點(diǎn)’，其實(shí)一定要抓大放小，否則節(jié)目的重點(diǎn)會(huì)被弱化。”
優(yōu)秀的剪輯，必然和劇情綜藝人物設(shè)定上的起承轉(zhuǎn)合一脈相承。趙林林說(shuō)：“真人秀是按照劇邏輯來(lái)的，人物有自己的成長(zhǎng)線。”慢綜藝《向往的生活》的剪輯被業(yè)內(nèi)奉為成功案例。第一季中被網(wǎng)友戲稱為“四肢健全的殘疾”嘉賓陳赫一開(kāi)始錄制時(shí)，尋找各種借口不干活，但最終被改變，加入勞動(dòng)隊(duì)伍。最近開(kāi)播的《向往的生活2》中，徐崢亦是如此，從“拒絕三連拍”到后來(lái)的“花樣體驗(yàn)秀”，以及節(jié)目中何炅為光頭的徐崢洗頭的情景，都讓觀眾在歡樂(lè)中感悟到日常生活帶來(lái)的感動(dòng)。
不管是棚內(nèi)綜藝還是戶外綜藝，都會(huì)有煽情片段。王繼磊的經(jīng)驗(yàn)是，煽情不是簡(jiǎn)單把感人的音樂(lè)鋪上，而是在適當(dāng)時(shí)候給觀眾留下“氣口”，讓觀眾有一個(gè)反應(yīng)和回味的時(shí)間，帶著觀眾的情緒走。比如，他操刀剪輯的《我們十七歲》，每個(gè)節(jié)目參與者給十七歲的自己寫一封信，然后讀給所有人。郭富城讀信片段，加了很多回憶畫面，而非常重要的一點(diǎn)，是把郭富城讀信的過(guò)程人為地給“拉長(zhǎng)”了，每句話之間都留了“氣口”。
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